Episode n°8 L’histoire secrète de Dalí et Disney : une destinée sans issue

« Je suis venu à Hollywood et je suis en contact avec les trois grands surréalistes américains : les Marx Brothers, Cecil B. DeMille et Walt Disney » , confiait Dalí à Breton en 1937.

Dalí et Disney se rencontrent pour la première fois en 1945 lorsqu’ils décident de collaborer sur un projet d’animation destiné à redéfinir le lien entre l’art surréaliste et l’animation, comme Disney l’avait fait en fusionnant symphonie et narration visuelle dans Fantasia (1940). Ces deux pionniers de l’imagination entretiennent une relation aussi mystérieuse que transcendante, se lançant dans la création d’un film d’animation surréaliste.

Destino (1946) devint une destinée sans issue pour Disney et Dalí. Défini par Dalí comme « une exposition magique du problème de la vie dans le labyrinthe du temps » et par Disney comme « l’histoire simple d’une fille à la recherche de son véritable amour », le court-métrage resta inachevé jusqu’à ce que, 58 ans plus tard, le neveu de Walt Disney redécouvre ses visuels photoréalistes en travaillant sur Fantasia 2000 . Destino (2003) devint alors un objet de fascination, synthétisant l’univers surréaliste de Dalí avec la magie de Disney.

La raison exacte pour laquelle le projet ne fut jamais achevé demeure inconnue. Avec plus de cent storyboards et vingt-deux peintures de Dalí, le réalisateur Dominique Monféry et son équipe ont réussi à produire six minutes d’animation, portant le surréalisme au-delà des limites de la peinture et de la littérature.

Dead-End Destiny : The Secret History of Dalí and Disney

“I have come to Hollywood and am in contact with the three great American Surrealists – the Marx Brothers, Cecil B. DeMille, and Walt Disney,” Dalí told Breton in 1937.

Dalí and Disney first met in 1945 when they decided to collaborate on an animation project that would redefine the relationship between surrealist art and animation, much like Disney had done with symphonic storytelling in Fantasia (1940). These two pioneers of imagination built a relationship as mysterious as it was transcendent, embarking on the creation of a surrealist animated film.

Destino (1946) became a dead-end destiny for Disney and Dalí. Defined by Dalí as “a magical exposition of the problem of life in the labyrinth of time ” and by Disney as “just a simple story of a girl in search of her real love ”, the short film was left unfinished, only to resurface 58 years later when Walt Disney’s nephew rediscovered the photorealistic visuals while working on Fantasia 2000 . Destino (2003) thus became an object of fascination, synthesizing Dalí’s surrealist universe with the magic of Disney.

The exact reason why the project was never completed remains unknown. With over one hundred storyboards and twenty-two paintings by Dalí, director Dominique Monféry and his team were able to realize six minutes of animation, pushing surrealism beyond the confines of painting and literature.